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CN舞臺(tái)藝術(shù)是在舞臺(tái)上進(jìn)行的各種表演，它有著許多節(jié)目形式，例如舞蹈、音樂(lè)會(huì)、戲劇、話劇、小品、相聲、雜技等等。值得一提的是，觀眾所看到的的舞臺(tái)口是一個(gè)約12m寬、7m高的矩形框，既寬、高比為12：7。通常電視屏幕的寬、高比為4:3或者16:9。顯然16:9更接近12:7這個(gè)比例，幾乎是相同的視窗比例。因此，舞臺(tái)劇和電視劇在視覺(jué)形式上都是用比例相近的視窗來(lái)表現(xiàn)。所不同的是，前者是以三維立體空間來(lái)展示，后者只能是二維平面展示。無(wú)論舞臺(tái)藝術(shù)和電視藝術(shù)都是靠肢體形象、畫面語(yǔ)言為表現(xiàn)手段，反映劇情，傳達(dá)編劇、導(dǎo)演的意圖，燈光在其中充分發(fā)揮其特有的藝術(shù)與技術(shù)手段，描繪體現(xiàn)舞臺(tái)中、鏡頭前種種活動(dòng)形象的外在形式和內(nèi)在情感，給觀眾以視覺(jué)感受，燈光體現(xiàn)不同物體的不同外在的結(jié)構(gòu)方式，常給觀眾不同的印象，通過(guò)這些實(shí)實(shí)在在的“有形”形象的外部造型，最終體現(xiàn)內(nèi)在的本質(zhì)。電視藝術(shù)的一些特征，常常要依附于燈光來(lái)體現(xiàn)，有如畫家在作畫前，畫布或畫紙是一片空白，通過(guò)筆和顏料才能繪制出物象。電視畫面通過(guò)燈光的有效處理，才能在電視畫面上呈現(xiàn)出高畫質(zhì)、美妙真實(shí)的藝術(shù)形象。各類劇目在舞臺(tái)上表演時(shí)，同時(shí)舞臺(tái)燈光也只能是在12m×7m鏡框內(nèi)進(jìn)行縱深分布，在有著一定縱深的四面“墻”的舞臺(tái)上展開，在此空間進(jìn)行燈光的藝術(shù)創(chuàng)作，燈光往往受到舞臺(tái)大小的制約，我們知道舞臺(tái)的燈位一般分為面光、耳光、柱光、頂光、逆光、橋光、腳光、天地排光、流動(dòng)光、追光等幾大類。下面我們不妨先了解這些燈光的作用：
一、 舞臺(tái)燈光的分布與作用
舞臺(tái)燈光分布在舞臺(tái)的四周，包括觀眾廳前上方和左右兩側(cè)，根據(jù)位置和作用一般分為：面光、耳光、柱光、頂光、逆光、橋光、腳光、天地排光、流動(dòng)光、追光。下面我們不妨先 了解這些燈光的作用，并根據(jù)它們的位置與用途加以說(shuō)明。
1、面光：位于前排觀眾頭頂上方且正面投向舞臺(tái)的光。主要作用為人物正面照明及前臺(tái)基本光鋪染。
2、耳光：位于臺(tái)口外兩側(cè)，斜投于舞臺(tái)的光，分為上下數(shù)層，主要輔助面光，加強(qiáng)面部照明，增加人物、景物的立體感。
3、柱光（又稱側(cè)光）：自臺(tái)口內(nèi)兩側(cè)投射的光，主要用于人物或景物的兩側(cè)面照明，增加立體感、輪廓感。
4、頂光：自舞臺(tái)上方投向舞臺(tái)的光，由前到后分為一排頂光、二排頂光、三排頂光……等，主要用于舞臺(tái)普遍照明，增強(qiáng)舞臺(tái)照度，并且有很多景物、道具的定點(diǎn)照射，主要靠頂光去解決。
5、逆光：自舞臺(tái)逆方向投射的光（如頂光、橋光等反向照射），可勾畫出人物、景稱的輪廓，增強(qiáng)立體感和透明感，也可作為特定光源。
6、橋光：在舞臺(tái)兩側(cè)天橋處投向舞臺(tái)的光，主要用于輔助柱光，增強(qiáng)立體感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作為特定光源。
7、腳光：自臺(tái)口前的臺(tái)板上向舞臺(tái)投射的光，主要輔助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下顎所形成的陰影。
8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的大面積照明和色彩變化。
9、流動(dòng)光：位于舞臺(tái)兩側(cè)的流動(dòng)燈架上，主要輔助橋光，補(bǔ)充舞臺(tái)兩側(cè)光或其他特定光。
10、追光：自觀眾席或其他位置特定的光位，主要用于跟蹤演員表演或突出某一特定場(chǎng)景，文藝晚會(huì)用于主持人的定點(diǎn)光，是舞臺(tái)藝術(shù)的特寫之筆，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。
二、不同視點(diǎn)產(chǎn)生的造型差異
我們已經(jīng)知道，舞臺(tái)劇和電視劇在視覺(jué)形式上都是用比例相近的視窗來(lái)表現(xiàn)，不同的是前者具有三維空間效果，后者則僅有二維平面效果。也正因?yàn)槿绱?，我們?cè)诳措娨晻r(shí)，無(wú)論在哪個(gè)位置觀看都不會(huì)改變畫面的表現(xiàn)效果（僅有透視崎變），但是，觀看舞臺(tái)節(jié)目時(shí)，由于其三維空間的特點(diǎn)，在臺(tái)下變換位置觀看會(huì)產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果（如人物背景、面部表情等）。觀眾廳不同位置相對(duì)舞臺(tái)有著不同的視點(diǎn)，就是說(shuō)，不同區(qū)域觀眾的視點(diǎn)觀看同一對(duì)象時(shí)，會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)造型差異，如圖1所示，站在舞臺(tái)臺(tái)口左側(cè)的主持人在面光和左側(cè)追光照射下，A、B、C三個(gè)區(qū)域的觀眾觀看到的效果顯然以A區(qū)的最好。但是如果左側(cè)追光關(guān)閉，右側(cè)追光打過(guò)來(lái)，情況將發(fā)生改變，畫面效果B區(qū)、C區(qū)得到改善，A區(qū)變差。在此順便提一下人物與燈光的位置關(guān)系，當(dāng)燈光在水平的位置上圍繞被攝人物轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，鼻影就會(huì)斜著擴(kuò)大，在離光遠(yuǎn)的那邊形成較強(qiáng)的造型，而受光的那一邊則往往喪失細(xì)致的輪廓，而離光遠(yuǎn)的那只眼睛的眼角上陰影增大，因?yàn)楸怯皺M過(guò)了它，在這個(gè)過(guò)程中臉部受光的那邊加強(qiáng)副光的增加，沖散陰影部份，燈光常用的前側(cè)光（交叉光）位置一般是在水平45°/垂直45°，在這個(gè)位置上鼻子和眉毛的陰影同面頰的陰影相連在離光遠(yuǎn)的一邊臉上形成一道三角光，無(wú)可否認(rèn)，在正常情況下都加一些副光（輔助光）使畫面更為柔和，但是燈光設(shè)計(jì)必須考慮與人物造型有無(wú)沖突，如果劇情需要大反差的效果，那么就不必加副光來(lái)補(bǔ)充，以免適得其反。在這里，右側(cè)追光暫時(shí)做了主光，即使倆個(gè)追光都打上演員，也由于距離和角度的原因，從造型的角度來(lái)說(shuō)，都會(huì)得到上述結(jié)果。所以，我們?cè)谶M(jìn)行舞臺(tái)劇拍攝時(shí)，通常采用多機(jī)位（EFP）拍攝，也就是多視點(diǎn)分布機(jī)位，以適應(yīng)劇情需要和舞臺(tái)燈光造型的需要。盡量讓每一臺(tái)機(jī)位都能代表所在區(qū)域的觀眾的視點(diǎn)。這就是我們下一節(jié)要討論的燈光位置切換下的拍攝機(jī)位的對(duì)應(yīng)切換。
三、舞臺(tái)燈光變換下的造型
我們知道，任何一臺(tái)舞臺(tái)節(jié)目的演出獲得成功，除了好的劇本、導(dǎo)演、演員等以外，還與燈光的支持所分不開。首先，一個(gè)劇的形成，它要通過(guò)反復(fù)的排練，在這排練的過(guò)程中，燈光設(shè)計(jì)就必須介入，根據(jù)演員的調(diào)度情況，構(gòu)思并設(shè)計(jì)出燈位圖，什么地方需要特殊光，什么地方需要定點(diǎn)光，何時(shí)切光等等，這一切都必須事先在設(shè)計(jì)中確定下來(lái)，接下來(lái)，才是系統(tǒng)的燈光設(shè)計(jì)與編程。舞臺(tái)上的燈位和燈號(hào)都是有限的，幾道幕常常占用了燈光的空間，有時(shí)常為一個(gè)燈位的效果，同裝置部門反復(fù)討論和試驗(yàn)，在燈光安裝完成后，接著排景排光以及彩排等等，舞臺(tái)劇特別講氣氛，人物造型光，環(huán)境光，這一切燈光設(shè)計(jì)都必須考慮，而且還得做到全面、燈光要隨著劇情的變化而變化，同時(shí)也是隨劇情的節(jié)奏而變化，在舞臺(tái)上營(yíng)造真實(shí)而濃郁的環(huán)境氣氛，能夠烘托人物，傳達(dá)生活的氣息，同時(shí)與環(huán)境氣氛呼應(yīng)觀眾心理和表達(dá)人物的性格、職業(yè)、愛(ài)好。要成功的拍攝好一臺(tái)節(jié)目，同樣要事先反復(fù)觀看熟悉這臺(tái)節(jié)目，也就是我們說(shuō)的前期準(zhǔn)備階段，在看戲的同時(shí)，記下演員的調(diào)度位置，記住燈光的變化情況等等。舞臺(tái)上出現(xiàn)逆光造型畫面時(shí)，拍攝時(shí)的光圈、視點(diǎn)、構(gòu)圖都得迅速調(diào)整，舞臺(tái)上常常也用逆光來(lái)描繪人物，例如：天幕大面積的背景光，舞臺(tái)中區(qū)和前區(qū)變成暗區(qū)，此時(shí)靠近天幕的人物成為典型的剪影造型，如圖2所示。
這一點(diǎn)電視燈光更為強(qiáng)烈，其效果取決于燈光位置以及機(jī)位角度、方向之間的關(guān)系。如果燈光在被攝人物的背后，處于12點(diǎn)橫/9點(diǎn)直的位置，面對(duì)攝像機(jī)（位于6點(diǎn)橫/3點(diǎn)直處。燈被人物所遮住），燈光只照亮耳朵和頭發(fā)的外緣輪廓，燈位升高光線就會(huì)越過(guò)被攝人物，直接射入攝像鏡頭，燈光再升高至10點(diǎn)直~11點(diǎn)直（30°~60°）的位置，兩肩、頭頂、頭發(fā)都會(huì)逐漸被照亮，兩肩兩臂的外緣輪廓和皮膚質(zhì)感也漸漸的變得更清晰。
總之，逆光、側(cè)光對(duì)人物造型是非常有幫助的，但必須掌握好燈的位置，注意不要形成夾光，舞臺(tái)逆光和電視逆光它們兩者是一個(gè)遠(yuǎn)一個(gè)近的關(guān)系。
四、舞臺(tái)燈光的色溫造型對(duì)拍攝的影響
我們知道，舞臺(tái)節(jié)目在進(jìn)行過(guò)程中，由于劇情的需要，舞臺(tái)的燈光不僅會(huì)發(fā)生亮度的改變，還會(huì)發(fā)生色調(diào)的變化，無(wú)論是亮度還是色度變化，都會(huì)導(dǎo)致色溫的變化，盡管這種變化是劇中情節(jié)環(huán)境或人物造型與人物心里活動(dòng)表現(xiàn)的需要，但是對(duì)于攝像機(jī)來(lái)說(shuō)，絕對(duì)是個(gè)棘手的事。通常情況下，專業(yè)級(jí)的攝像機(jī)具備較好的彩色還原能力，但是從事攝像工作的人都知道，攝像機(jī)有一個(gè)致命的弱點(diǎn)——懼怕大面積的紅光和藍(lán)光（或紫光）！當(dāng)舞臺(tái)上的燈光突然變換成大面積的紅光或藍(lán)光時(shí)，此時(shí)攝像機(jī)拍攝的畫面其色彩嚴(yán)重失真，人物面部變得沒(méi)有層次出現(xiàn)灰色斑紋，畫面給人以恐怖的感覺(jué)，與舞臺(tái)下人們所看到的實(shí)際造型效果形成極大的視覺(jué)反差。這是由于攝像機(jī)的檢測(cè)系統(tǒng)中的紅外傳感器對(duì)波長(zhǎng)很短的紅光和波長(zhǎng)很長(zhǎng)的藍(lán)光的識(shí)別能力很差，出現(xiàn)檢測(cè)紊亂，導(dǎo)致畫面色彩嚴(yán)重失真。如果舞臺(tái)上不是大面積出現(xiàn)單一的紅光或者藍(lán)光，僅僅是局部出現(xiàn)，此時(shí)拍攝的景別采用較大的景別所拍攝的畫面基本不會(huì)出現(xiàn)上述情況。
舞臺(tái)燈光和電視晚會(huì)燈光的色光，他們很相似，舞臺(tái)燈光在沒(méi)有錄像和電視的參與時(shí)，它就是色彩的展現(xiàn)，大面積的色彩變化很具視覺(jué)沖擊效果。有了電視的參與那就是色溫的關(guān)系，舞臺(tái)上用的燈具往往是從2800K到5600K的混合光源，而攝像機(jī)則是3200K、5600K的色溫，攝像機(jī)對(duì)紅、藍(lán)二色是特別敏感，在這一點(diǎn)上我們往往采用保守的方法，比如直播一臺(tái)大型現(xiàn)場(chǎng)演唱晚會(huì)時(shí)，如果臺(tái)上出現(xiàn)大面積紅光時(shí)，馬上轉(zhuǎn)切或者拉成大場(chǎng)景，盡量避開畫面細(xì)節(jié)的展示，或者事先約定根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容與節(jié)奏將紅光以一定的頻率閃爍，使舞臺(tái)演出與直播效果達(dá)到統(tǒng)一。值得一提的是，對(duì)于話劇類舞臺(tái)節(jié)目如果要錄制成電視節(jié)目，導(dǎo)演要盡量考慮電視畫面的播出需要，因?yàn)槲枧_(tái)演出的造型效果與燈光有關(guān)，而電視畫面的拍攝效果也與燈光有關(guān)，這二者有著對(duì)立與統(tǒng)一的矛盾，如果演出的目的是以現(xiàn)場(chǎng)觀看為主，則應(yīng)以突出舞臺(tái)表現(xiàn)為主，采用燈光色溫的變化手段，來(lái)獲得渲染、夸張等造型效果，從情感上達(dá)到劇情的需要。如果演出的目的是以拍攝成電視畫面為主，保障電視觀看的需要，則應(yīng)從電視拍攝的需要角度加以考慮，在燈光的色溫上盡量保障電視畫面的表現(xiàn)需要。這就是我們下一節(jié)要討論的舞臺(tái)劇目的空?qǐng)雠臄z中的燈光造型問(wèn)題。
五、舞臺(tái)劇目空?qǐng)雠臄z中的燈光造型
首先我們有必要弄清楚，什么叫空?qǐng)雠臄z？所謂空?qǐng)雠臄z，就是演出現(xiàn)場(chǎng)的觀眾廳是沒(méi)有觀眾的，也就是拍攝一場(chǎng)沒(méi)有觀眾的演出，這就是空?qǐng)雠臄z。這種拍攝基本上接近于室內(nèi)電視劇的拍攝方式，在舞臺(tái)演出的基礎(chǔ)上可以進(jìn)行人物的再塑造，由于拍攝中攝像機(jī)機(jī)位可以從臺(tái)下臺(tái)上任意調(diào)度，顯然燈光在這種情況下可以最大限度的發(fā)揮其造型作用。甚至可以在舞臺(tái)上直接布置移動(dòng)光。這種拍攝的最終目的是應(yīng)用于電視播放（包括參賽）。我們應(yīng)用這種方式拍攝過(guò)大型歷史劇《秦皇遣將》、花鼓戲《玩不羅》、《醉打山門》、《同一個(gè)月亮》、《瀟湘紅葉》、話劇《這里的黎明靜悄悄》、《馬蹄聲碎》、《風(fēng)鈴》等等。例如，在拍攝話劇《風(fēng)鈴》中，有一場(chǎng)戲是舞臺(tái)上倆個(gè)人物面對(duì)面站著對(duì)話，我們知道，此時(shí)兩個(gè)對(duì)話的人物之間是有情感交流的，這種情感表現(xiàn)在演員的面部、眼神等，通常情況下，舞臺(tái)下的觀眾不管處在哪個(gè)位置，都不能同時(shí)看到倆個(gè)演員的表現(xiàn)在面部的情感交流，但是，我們?cè)谂臄z這一畫面時(shí)，在完成燈光造型的條件下，采用三臺(tái)機(jī)位（見(jiàn)圖3）從三個(gè)不同的視點(diǎn)進(jìn)行拍攝，攝機(jī)2是小全景，主要交待事件，攝機(jī)1與攝機(jī)3用近景構(gòu)成反打畫面，人物A說(shuō)話時(shí)，切攝機(jī)3的畫面，人物B說(shuō)話時(shí)，切攝機(jī)1的畫面，此時(shí)的燈光在這里給予畫面以強(qiáng)烈的造型效果，對(duì)渲染畫面氛圍、刻畫人物形象、表現(xiàn)人物的情感以及表達(dá)人物的內(nèi)心世界起到了極為關(guān)鍵的作用。
六、關(guān)于舞臺(tái)多媒體背景的拍攝
隨著多媒體視頻技術(shù)的快速發(fā)展，舞臺(tái)演出中的傳統(tǒng)背景的置景模式有了全新的發(fā)展，越來(lái)越多的舞臺(tái)演出背景采用多媒體來(lái)支持，多媒體的表達(dá)是根據(jù)需要支持的節(jié)目?jī)?nèi)容腳本，在電腦上進(jìn)行相匹配的背景畫面的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，這其中包括其畫面節(jié)奏、色彩、影調(diào)等，完全用動(dòng)態(tài)的視覺(jué)背景取代傳統(tǒng)的靜態(tài)背景，使背景事件參與到舞臺(tái)演出內(nèi)容中來(lái)，極大的擴(kuò)展了觀眾的視野、豐富了舞臺(tái)的整體表現(xiàn)力、美化了舞臺(tái)環(huán)境、節(jié)約了舞臺(tái)空間等等，是當(dāng)前更是未來(lái)舞臺(tái)背景的發(fā)展趨勢(shì)。值得注意的是，演出這類舞臺(tái)節(jié)目時(shí)，由于多媒體背景墻的顯示特征（目前分為背投式、直投式和LED駐陣顯示式），對(duì)舞臺(tái)燈光的應(yīng)用提出了新的要求，舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)也將面臨新的困難和挑戰(zhàn)。同樣拍攝這類有多媒體背景的舞臺(tái)節(jié)目時(shí)，也得根據(jù)表演的情況進(jìn)行一些特殊的調(diào)整。主要涉及視點(diǎn)、光圈、景別等技術(shù)調(diào)整，例如，當(dāng)背景內(nèi)容的表現(xiàn)力較舞臺(tái)內(nèi)容更為強(qiáng)烈時(shí)，應(yīng)采用收光圈、擴(kuò)景別突出背景為目的，反之亦反?？傊@里存在一個(gè)魚和熊掌不可兼得的問(wèn)題，是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)的問(wèn)題，與舞臺(tái)燈光師有著同樣的探索與研究的過(guò)程。
總之，舞臺(tái)燈光和電視燈光他們的共性是用燈光描繪人物、景物，利用燈光這一特有的工具來(lái)烘托氣氛，渲染劇情。不同之處就是各自所服務(wù)的對(duì)象不同，舞臺(tái)上是鏡框式的舞臺(tái)照明，而電視多以實(shí)景拍攝，它可以任意的放大，只要是在鏡頭可記錄的范圍。無(wú)論是舞臺(tái)燈光和電視燈光設(shè)計(jì)，首先一點(diǎn)必須是正確掌握燈光的位置，什么樣的燈光位置，傳達(dá)什么樣的信息，渲染什么，只有正確掌握燈光不同的角度，燈光才能發(fā)揮它靈魂的作用。舞臺(tái)燈光與電視燈光是相通的，可相互借鑒，利用舞臺(tái)燈光的特殊效果光用于電視里，同樣舞臺(tái)也可利用電視電影的技術(shù)為舞臺(tái)服務(wù)，如我院與省花鼓戲劇院聯(lián)合排演的《瀟湘紅葉》從演出到拍攝都結(jié)合得非常到位。舞臺(tái)與影視相互的借鑒，相互的學(xué)習(xí)，相互的補(bǔ)充，定會(huì)給電視與舞臺(tái)燈光藝術(shù)帶來(lái)更美好的明天。
參考文獻(xiàn)：
[1]《舞臺(tái)燈光與電視燈光的共性和差異》出版：中國(guó)照明網(wǎng).
[2]《舞臺(tái)燈光基本知識(shí)全攻略》出版：中國(guó)照明網(wǎng).
